Спектакль Балета Москва в театре «Школа драматического искусства». Сцена на Новослободской
ЭКВУС
Хореография: Анастасия Кадрулёва, Артём Игнатьев
Композитор: Алексей Айги
Музыку исполняет: ансамбль 4'33''
Сценография: Эмиль Капелюш
Художник по костюмам: Стефания фон Граурок (Литва)
Художник по свету: Тадас Валейка (Литва)
__________________________
ШУБЕРТ. СМЕРТЬ И ДЕВУШКА
Хореограф: Исан Рустем (Великобритания)
Музыка: Франц Шуберт
Художник: Дмитрий Разумов
Художник по свету: Томас Йелинек (Австрия)
Продолжительность 1 час 15 минут (с одним антрактом)
Рекомендовано зрителям старше 12 лет
 |
Балет Москва
Спектакль состоится в театре «Школа драматического искусства» по адресу: Москва, ул. Новослободская, д. 23 (Сцена на Новослободской).
I отделение
ЭКВУС
Альбом композитора Алексея Айги Equus (в переводе с латинского «Лошадь») стал поводом для визуализации метафоры «лошадиного труда» артистов балета. Кнут, визжащий в воздухе, и ритм, отбиваемый ногами исполнителей, дополняют живую музыку квартета, находящегося тут же – на сцене. Зеркальные панели за спиной у артистов предлагают трехмерную картину всех па и в то же время создают ощущение подглядывания, как если бы мы оказались в репетиционном зале. «Эквус» раскрывает перед нами изнанку жизни танцовщиков, показывает боль, силу и красоту балета, но не слезливо, а в темпе аллюрной рыси.
II отделение
ШУБЕРТ. СМЕРТЬ И ДЕВУШКА
Хореограф Исан Рустем для своей работы с Балетом Москва выбрал знаковое произведение Франца Шуберта – Струнный квартет №14 ре минор, за которым закрепилось неофициальное наименование «Смерть и девушка». Песню «Смерть и девушка» на стихи немецкого поэта Маттиаса Клаудиуса Шуберт написал в 1816 году, задолго до создания квартета. Мелодия этой песни появляется в одной из частей квартета.
Сложная и разнообразная партитура Шуберта предлагает множество вариантов для создания хореографического текста. Подобно тому, как Шуберт писал эту музыку, зная, что она будет последней в его жизни, хореограф предложил артистам танцевать так, как будто это их последний спектакль, чтобы встретиться лицом к лицу с представлениями о своих возможностях и расширить границы профессионального потенциала.
Цель, которую ставил перед собой режиссер, состояла в том, чтобы отдать дань уважения блестящей партитуре композитора и воспроизвести чрезвычайную музыкальность через физическую форму, бросив вызов скорости и чувствительности данной партитуры.