Царская невеста

На спектакли 29 августа, 8 и 9 октября скидка 20% при покупке от трех билетов в одном заказе.

«Царская невеста» Н.А. Римского-Корсакова – большая русская опера, в основе которой драма Л.А. Мея о третьей женитьбе Ивана Грозного и неожиданной смерти его невесты Марфы Собакиной. В постановке Новой Оперы она встраивается в очень камерную, компактную сцену. Словно в кино, спектакль показывает героев крупным планом, буквально сокращает дистанцию между залом и сценой: артисты выходят в пространство над оркестровой ямой (она накрыта специальной сеткой), максимально приближая эту историю к нам. Здесь в любовном пятиугольнике (!) переплетаются и растаптываются судьбы кроткой Марфы, которая мечтает выйти замуж за боярина Ивана Лыкова, но ее выбирает на смотринах Иван Грозный; пылкой Любаши, борющейся за любовь опричника Григория Грязного, который, в свою очередь, одурманен красотой Марфы.

Режиссер-постановщик Евгений Писарев, художественный руководитель Московского драматического театра имени А.С. Пушкина, заслуженный артист РФ, стряхнул с «Царской невесты» огромный пласт трактовок и версий, накопившийся за столетие с четвертью (первая постановка была в 1899 в Московской частной русской опере Саввы Мамонтова).

Музыкальный руководитель и дирижер Дмитрий Лисс, художественный руководитель и главный дирижер Уральского академического филармонического оркестра, народный артист РФ, тоже подошел к произведению словно с чистого листа. Для него важно, чтобы в спектакле была исполнительская правда – и эмоциональная, и музыкальная, в соответствии с тем, что написано автором, при этом свобода и естественность. Дмитрий Лисс подчеркивает, что Римский-Корсаков был не только выдающимся композитором, но и драматургом, очень точно чувствовал театральное действие, и это всё считывается в партитуре.



Для Новой Оперы «Царская невеста» имеет особенное значение – это произведение связано с именем основателя театра Евгения Владимировича Колобова. Он мечтал о своей постановке «Царской» в своем театре, но не успел… Спектакль появился на сцене Новой Оперы уже после его смерти (был в репертуаре с 2005 по 2023). Новая постановка 2026 года – музыкальное приношение, посвящение Маэстро к 80-летию со дня его рождения.


Фотографии спектакля: Екатерина Христова

синопсис

Терзаемый безнадежной страстью к Марфе, обрученной с Иваном Лыковым, Грязной решает прибегнуть к колдовству, выпросив у лекаря Бомелия приворотное зелье. Отвергнутая им любовница Любаша, снедаемая ревностью, узнает об этом и в отчаянии подменяет зелье на яд. На пиру в честь помолвки Грязной успевает подлить напиток Марфе. Неожиданно выясняется, что она царским указом избрана в невесты государю. Отравленная Марфа тяжко заболевает, а Грязной, став орудием в чужих руках, казнит оклеветанного Лыкова. Тогда Любаша открывает ему страшную правду о подмене, принимая от ослепленного яростью Грязного смертельный удар и умирая с благодарностью. Так попытка силой добыть любовь оборачивается цепью предательств, казнью невинного и гибелью всех, кого коснулась эта роковая страсть.





Пресса

Константин Черкасов, Коммерсант

21 января 2026

С первых тактов увертюры — на российских репертуарных просторах, как правило, оркестр на ней только просыпается — стало ясно, что исполнение это не из числа формальных. Лисс в прямом смысле ворожил — и конструировал собственную, намного более содержательную «Царскую невесту», вздыбленную, страшную, точную. В этой версии слышно, как лихое зелье медленно растворяется в чарке царской невесты.

Екатерина Бирюкова, The Blueprint

19 января 2026

Нынешний Крещенский фестиваль открывает новая постановка «Царской невесты» Римского-Корсакова в исполнении режиссера Евгения Писарева, сценографа Зиновия Марголина и дирижера Дмитрия Лисса. Эту оперу Колобов очень любил, много ее исполнял, еще больше перередактировал и в честь ее главной героини Марфы назвал свою дочь.

Марина Гайкович, «Независимая газета»

20 января 2026

Премьерному спектаклю повезло с солистами, которые соответствовали вызову дирижера. Постановка Евгения Писарева рассчитана на высшего порядка исполнительское мастерство, так как магический результат достигается именно сцепкой дирижера и солистов. Королева первого акта – Любаша Анастасии Лепешинской. Облик героини – свободное платье, под которым угадывается тонкая фигура, голова в черном чепце, подчеркивающем впалые щеки, – ощущается как несущий смерть.

Майя Крылова, CLASSICALMUSICNEWS.RU

22 января 2026

Самая трогательная сцена — когда Марфа, Дуняша. Лыков и Собакин вместе поют о будущем счастье, почти касаясь свечного огня ладонями. Самая страшная — когда опричники в какой-то момент врываются всей ордой и лихо приплясывают, вздымая кровавые кафтаны. Кажется, вот-вот обернутся вурдалаками.