Аида

От первых мягких и волнующих нот увертюры сквозь великолепие триумфального шествия и до последних тактов мощного финала «Аида» захватывает воображение зрителей уже на протяжении почти полутора столетий. «Аида» (1871) – одно из совершеннейших творений Верди. В «Аиде» много декоративной пышности, блеска, красочности. Развитые ансамбли и развернутые массовые сцены, торжественные шествия и балетные номера приближают ее к жанру так называемой «большой оперы».

Экзотический сюжет выделяет «Аиду» среди других опер Дж. Верди, события из жизни «древних египтян» обретают гипертрофированную степень условности и вымысла. Но, как ни парадоксально это звучит, «Аида» – единственная опера композитора, не имеющая литературного, то есть, вымышленного первоисточника. В основе ее сюжета – реальные исторические события тысячелетней давности, кропотливо воссозданные ученым-египтологом Огюстом Мариеттом. За фасадом исторической драмы в вердиевской партитуре живет лирическая история любви и неизбежности жертвы. Его музыка стала эталонным воплощением нежности, ревности и тоски, которые движут тремя главными героями: египетским воином, порабощенной эфиопской принцессой и ее царственной госпожой.

Египетский колорит, долго кочевавший с одной сцены на другую, в Новой Опере сменяется абсолютной аскезой концертного исполнения в сопровождении песочной анимации (Драматический театр песочного искусства «Пески времени»). Словно мираж в лучах закатного солнца, перед зрителями возникают и рассыпаются образы Древнего Египта, создавая деликатное изменчиво-зыбучее пространство, которое позволяет полностью сосредоточиться на главном: музыке Джузеппе Верди.

синопсис

Любовная история разыгрывается на фоне борьбы египетского фараона против эфиопов. Доблестный египетский полководец Радамес полюбил Аиду – дочь эфиопского царя, томящуюся в рабстве у фараона. Она отвечает взаимностью. Но Радамес должен стать мужем Амнерис, дочери фараона, которая также влюблена в него и подозревает о существовании соперницы. Эфиопский царь желает отомстить египтянам за поражение. Угрожая дочери отречением от нее, он уговаривает Аиду выведать у Радамеса путь, по которому пойдут египетские войска. Аида встречается с Радамесом и предлагает ему бежать в Эфиопию. Радамес соглашается и случайно раскрывает военную тайну. Узнав об этом, Амнерис, страдающая от неразделенной любви, мстит Радамесу и отдает его на суд жрецов. Радамес приговорен к жестокой казни – погребению заживо в подземелье. Вместе с ним добровольно хоронит себя и Аида. Наконец, воссоединившиеся Аида и Радамес мечтают о счастье на небесах. Амнерис в траурных одеждах стоит в храме над гробницей, оплакивает Радамеса и молит богов, чтобы те дали ему мир и покой после смерти.

Пресса

Александр Матусевич, Newsmuz

1 декабря 2014

Услышать только музыку «Аиды», отвлечься от визуального египетского «разноцветья» – задача для концертного исполнения оперы, на которое уже не в первый раз решается московская «Новая Опера» <...> В опере – первоклассная музыка от первой до последней ноты, это, пожалуй, одно из наиболее удачных, если не самое удачное произведение Верди, овеянное подлинным вдохновением, вершина его творческого пути.

Operanews

27 января 2013

Интересно, что, несмотря на заявленное концертное исполнение, театр именно показал, а не просто озвучил эту оперу: функциональная раскладка каскадного помоста для хора с центральной галереей посередине, компьютерная графика на темы египетских пейзажей и интерьеров в качестве задника и, наконец, игра артистов уже через несколько минут после начала заставили забыть, что предложенная версия вообще-то не спектакль. На театральную полнокровность представления повлиял и тот факт, что постепенно сами исполнители забыли, что в концертном формате, вообще говоря, не принято рвать на себе жабо и валяться по полу: эмоции и внутренняя драматургия образов оперы захлестнула артистов так, что даже концертная униформа приобрела особое значение.