В новой сценической интерпретации легендарная партитура Петра Ильича Чайковского звучит в исполнении оркестра Новой Оперы без купюр, в авторских темпах. Внутри непривычно стремительного и глубокого звучания известной всем музыки хореограф-постановщик и команда авторов сумели услышать абсолютно новый сюжет, мерцающий на границе близкого и далекого, исторического и поэтического, прошлого, настоящего и будущего.
Историю о молодом солдате, ушедшем на Первую мировую войну и вернувшемся внешне живым, но одеревеневшем внутри, и спасенном благодаря своей любимой, авторы либретто – Павел Глухов и Татьяна Белова – обрамляют рамкой воспоминания. Повзрослевший герой мысленно возвращается во времена своей юности, наполненные как радостными и счастливыми моментами, так и трагическими. В его памяти, а значит и в пространстве спектакля, одновременно существуют интимные, очень личные диалоги и размышления и масштабные картины из жизни многих людей, окружавших главного героя. Камерный сюжет, таким образом, трансформируется в эпическое высказывание о неудержимом течении времени, о жизни и смерти, о любви, как спасении.
В двух актах, прологе и эпилоге хореограф-постановщик Павел Глухов образно и психологически тонко рассказывает языком современного танца о трагической перемене в состоянии героя: вдохновенный, наивный и предвкушающий, он жестоко разбивается о реальность в первом действии, и отчужденный, сломленный, вновь возрождается к жизни – во втором.
Состоянию главного героя вторит визуальная сторона: костюмы, созданные художником Светланой Тегин, в первой части спектакля выполнены в коричнево-серой гамме старинной фотографии, во втором же взрываются яркостью весенних цветов.
Сценография Ларисы Ломакиной переносит в атмосферу уютной французской провинции, где на городской площади молодежь флиртует и танцует под звуки настоящего оркестра, разместившегося неподалеку. А одновременно со всеобщим весельем, расставанием и снова радостной встречей, происходят события, формирующие судьбу главных героев.
синопсис
Франция. Декабрь 1938 года. Натаниэль – мастер-кукольник, много лет он делает деревянных Щелкунчиков. Красивые игрушки, одетые в нарядную военную форму, пользуются любовью покупателей. Особенно много заказов перед Рождеством. Но самые дорогие ему солдатики не для продажи: они слишком похожи на его друзей, а их мундиры – точь-в-точь как форма французской пехоты, которую все они носили двадцать лет назад. В рождественский вечер Натаниэль погружается в воспоминания.
Декабрь 1914 года. Натаниэль видит себя юным и беззаботным, вспоминает, как весело проводил время с друзьями. И, разумеется, вспоминает, как впервые увидел Клару: в заснеженном лесу, незадолго до Рождества в первую военную зиму. На городской площади наряжена огромная ель, вокруг нее флиртуют, играют, танцуют юноши и девушки. Никто и ничто не может поколебать их радостную убежденность в лучезарном будущем, даже война, куда предстоит отправиться молодым мужчинам городка в самое ближайшее время. Юноши уверены в своих силах и скорой победе, ожидающие впереди сражения кажутся им забавой.
Одна старуха Сандрин разбавляет их бахвальство своим скептицизмом, но кто же будет слушать безумную старуху? Недаром ее прозвали Кассандрой: она вечно пророчит несчастья.
Городская молодежь подшучивает над Сандрин.
Натаниэль и Клара влюблены, они танцуют только друг с другом. Как и остальные юноши города, Натаниэль уверен в скорой победе. Он пытается продемонстрировать Кларе свою солдатскую выучку, но только пугает ее: ей кажется, будто любимый перестал быть человеком. Натаниэль успокаивает Клару, становясь прежним – живым и нежным.
Но праздник заканчивается, молодым солдатам пора отправляться на фронт. Последний танец, последние объятия – и неумолимый сигнал трубы призывает их под ружье. Клара остается на площади одна. Старая Сандрин с сочувствием смотрит на девушку, которой предстоит дожидаться возлюбленного. Снежная буря вбирает в себя и воспоминания ветерана, и чувства пылкого юноши. Звуки труб и выстрелов сливаются с ревом ветра. Постепенно всё стихает. Снег покрывает поле боя.
Апрель 1919 года. Война окончена. Возвращаются на родину доблестные герои, пережившие все тяготы войны. Среди вернувшихся и Натаниэль, но он словно навсегда потерял прежнюю веселость. Он ни с кем не готов разговаривать и отталкивает от себя даже Клару.
Друзья, давно заметившие, как изменился Натаниэль, пытаются утешить Клару и отвлечь ее от горестных мыслей. Горожане затевают праздник. Друзья Натаниэля безудержно флиртуют с девушками и отплясывают зажигательный «русский». К общему веселью присоединяется даже старая Сандрин, хотя подвыпившие солдаты и обходятся с ней не слишком вежливо.
Кларе не до праздника. Как и Натаниэль, за каждым из вернувшихся с войны она видит тени погибших. Однако Натаниэль здесь, и его еще можно пробудить к жизни. Любовь сильнее смерти, память не убивает, убеждена она. Мирная жизнь вступает в свои права.
В вихре вальса проносятся годы, меняются эпохи. Память превращается в предчувствие.
«Щелкунчик. Несказка» обещал стать сенсацией. И он ею стал.
Разумеется, все сценарно-режиссерские открытия и музыкальные озарения не имели бы эффекта, если бы не были подкреплены серьезной и качественной хореографией. Хореограф Павел Глухов известен как «современник», однако в последние годы заметно расширил сферу деятельности.
В своем «Щелкунчике» с сильной труппой «Балета Москва» балетмейстер, что называется, дорвался, поставив чрезвычайно плотную хореографию.
Хореографический язык Павла Глухова, сформировавшийся в этом балете в устойчивую лексику, довольно брутален. Однако при всей размашистости и акробатичности он бывает чувствительным и тонко-психологичным.
Особенно в партиях Клары и двух Натаниэлей – молодого и постаревшего. Обремененный пережитым опытом, он невидимкой участвует в событиях 20-летней давности, пытаясь уберечь, предостеречь, примирить двух юных влюбленных – все трио в этом спектакле поставлены виртуозно. В обоих составах «старшие» Натаниэли справляются с техническими сложностями без видимых проблем, однако печальный, нервный, пластичный Максим Исаков гораздо интереснее озабоченного Артура Геворгяна. Молодые пары выглядят тоже по-разному. Андрей Лега и Дарья Комлякова акцентируют простодушие чувств влюбленных; Ангелина Сивцева, лицом и женственной угловатостью напоминающая Татьяну Самойлову в фильме «Летят журавли», и Марк Феофилов, танцующий душевную болезнь своего героя с пугающей достоверностью, отважно погружаются в глубины человеческой психики. Актерство тела тут в буквальном смысле выходит на первый план.
Новый сюжет корректно связывает друг с другом картины рождественской вечеринки, ночной баталии и праздничного дивертисмента <...>.
Партитура «Щелкунчика» звучит при этом без изменений, и Павел Глухов прекрасно слышит и понимает ее, из нее выводит танцы и мизансцены.
<...> В «ночной» части первого акта, сменяющей праздник, хореограф обходится без мышиного и игрушечного войск, без встречного наступления противников. В накатывающих и опадающих волнах общего движения масса танцовщиков то переминается в дрожащих прыжках, то яростно вытаптывает сцену, то рассыпается по ней группами, отзываясь на страшные возгласы фанфар, на глухие и гулкие удары барабана. Прямым продолжением баталии становится Вальс снежных хлопьев, где танец, все набирая скорость, вдруг замедляется на фоне несущейся в оркестре вьюги.
На сцене Новой Оперы появился еще один классный танцевальный спектакль, который стал маяком нынешнего театрального сезона. И не только его.
<...> Хореография увлекает сочетанием буквальности и условности. Для этого автор находит танцевальный язык, замешанный на остроте телесных ракурсов, резких переменах поз, смеси бытовых и не бытовых танцев, спортивного и балетного, обилии высоких поддержек, вкраплениях классических па и элементов брейк-данса.
Человек живой и неживой, люди во плоти и люди-куклы, мужчины в горе и женщины в радости, мы все в юности и в старости, в реальной жизни и в своих мыслях, медленно изгибающиеся цветы, одуряющие ароматом, и быстрая зловещая метель, тоскливая задумчивость и вихрь праздника – всему находится выразительная пластическая краска.
Забронировать столик в буфете
Театральный буфет «Новая Опера» — это место, где встречаются великолепный вкус и уютная атмосфера.
Продолжая пользоваться сайтом, Вы даёте Согласие на использование файлов cookie для автоматического сбора и анализа данных, необходимых для работы сайта и его улучшения
понятнопонятно
Оставить заявку
Билеты на данное мероприятие закончились, но Вы можете оставить заявку.
Подпишитесь на рассылку
Дарим промокод на скидку 30% новым подписчикам! Условия акции в ответном письме.
