Ш. Гуно

«Фауст»

«Фауст»

Опера в трех действиях


Музыкальный руководитель и дирижер: Ян Латам-Кёниг

Дирижер: Андрей Лебедев

Режиссер: Екатерина Одегова

Сценография: Этель Иошпа

Костюмы: Светлана Грищенкова

Свет: Никита Смолов

Хормейстер: Юлия Сенюкова

Драматург: Михаил Мугинштейн


Продолжительность спектакля 3 часа 40 минут (с двумя антрактами)


Премьера состоялась 15 сентября 2016

Рекомендовано детям старше 12 лет


Исполняется на французском языке с русскими субтитрами

Среди опер, навсегда завое­вавших русские сердца еще в XIX веке, особое место занимает «Фауст» Шарля Гуно по трагедии И.В. Гёте. Почти сразу опера завое­вала популярность в России: Большой театр поставил первую редакцию в 1866 году, всего лишь через 7 лет после премьеры в Париже.

Без преувеличения, «Фауст» — часть русской и московской оперной культуры. Среди восторженных поклонников сочинения был молодой врач, а затем знаменитый писатель и драматург — Михаил Булгаков (1891–1940).
Опера Гуно — «сквозной персонаж» его творчества; она упоминается, в том числе, и в романе «Мастер и Маргарита».

Новая Опера представила премьеру «Фауста» в год 150-летия первого московского спектакля и 125-летия со дня рождения Михаила Булгакова.
В работе режиссера Екатерины Одеговой и драматурга, признанного эксперта и историка оперы Михаила Мугинштейна, герои Гёте и Гуно обретают узнаваемые московские черты.

 

Екатерина Одегова, режиссер:

«Что бы делало твое добро, если бы не существовало зла,
и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени?...
Не хочешь ли ты... наслаждаться голым светом? Ты глуп».

Михаил Булгаков. «Мастер и Маргарита»,
 из разговора Воланда с Левием Матвеем

Играя Маргаритой и Фаустом, — светом и тьмой, — Мефистофель представляет диалектику добра и зла, доводит эти силы до абсолюта и наблюдает. Дьявольский источник энергии жизни и смерти – вечно изменчивое, разрушительное, но и неудержимо манящее начало. Это наркотик для мятущегося Фауста: «Сатана, помоги мне в безмерной беде» (Бодлер). Подписание договора с Мефистофелем — не более чем условность, фокус. Душу Фауста Мефистофель получит де-юре, как то, чем он владеет де-факто. Еще до призыва сатаны Фауст проклинает веру и Бога. Для него Dieu (Бог) тождественно Rien (Ничто). Бог есть нечто постоянное, цельное — идеальное. Олицетворение Божественного на земле — женщина романтика, Маргарита. Но идеальной для романтика в итоге может быть только мертвая женщина. Только гибнущая идеальность является для него доказательством ее феномена (от Сенты Вагнера до Дездемоны Верди). Поэтому Фауст для Мефистофеля — даже не цель, а средство ее достижения в борьбе за душу девы, которую Маргарита спасает светом веры и цельности. Измученная, выстраданная душа Маргариты заслужила свет. Странствия Фауста-романтика окончены. В Маргарите он увидел Бога. Но Фауст не заслужил свет, как не заслужил и покой...

С тремя главными персонажами связаны три сценических лейтмотива: света (от «лампочки Ильича» до блуждающих огоньков),движения (энергия дьявола),платка. Кабинетный ученый (Фауст) и вселенский философ (Мефистофель) контрастируют не только масштабом и способом познания, но и его инструментом. Механизмы-приборы Фауста бессильны перед оптикой камеры-обскуры дьявола. В заключение важно отметить, что действие не линейно, странствие во времени и пространстве диктует форму: от черного кабинета Фауста к черному кабинету Мефистофеля (1-е и 5-е действия),через средневековый немецкий городок (2-е действие) и романтический сад (3-е действие) с их зеркальной репризой (4-е действие).

Михаил Мугинштейн, драматург:

«Простите, может быть, впрочем,
вы даже оперы «Фауст» не слыхали?»

Михаил Булгаков. «Мастер и Маргарита»

Новая Опера играет «Фауста» в неожиданном преломлении. Немецко-французская матрица предстанет в диалоге с фаустианством Булгакова (он смотрел любимую оперу десятки раз и не расставался с клавиром!). Культурология «Мастера и Маргариты», во многом, определена булгаковской проекцией Гёте и Гуно на московскую почву. Очевидно совпадение имен
героинь — Маргарита (в немецкой традиции опера именуется «Гретхен»). Резонирует и первоначальное название либретто «Фауст и Маргарита». Очевидны аллюзии с двойным дном: в пародийном зеркале оперы писатель чертит свой гротеск — мотив глумления. Волнуют не аналогии, а сложная оптика романа: уход от линейности — взаимоотражение смысловых рядов, игра со временем и пространством (Сатана «был и у Пилата, и на завтраке у Канта, а теперь он навестил Москву»). Интересно, что и у Гессе («Вечер у доктора Фауста») Мефистофель исследует будущее, демонстрируя прибор «с черным раструбом», из которого рвутся пугающие голоса ХХ века. «Переинтонировать» самую «оперную» оперу непросто. Обыгрывая клише «Фауста», можно попытаться вновь акцентировать в мифе культуры всегда актуальную проблематику «ситуации человека в мире», вечный выбор между добром и злом. «Так кто ж ты, наконец? — Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо» (Гёте. «Фауст»).

Маргарита — Екатерина Петрова. 26.10.2018. Фото — Д. КочетковМаргарита — Екатерина Петрова, Зибель — Гаяне Бабаджанян. 26.10.2018. Фото — Д. КочетковМарта — Маргарита Некрасова; Мефистофель — Алексей Антонов. 28.06.2017. Фото — Д. Кочетков.Маргарита — Жаля Исмаилова 26.11.2017. Фото — Д. КочетковМаргарита — Жаля Исмаилова 26.11.2016. Фото — Д. КочетковВалентин — Артём Гарнов. 04.03.17. Фото — Д. КочетковМефистофель — Алексей Антонов. 04.03.17. Фото — Д. КочетковМефистофель — Алексей Антонов, Марта — Ирина Ромишевская. 04.03.17. Фото — Д. КочетковФауст — Георгий Фараджев, Маргарита — Ирина Байкова. 04.03.17. Фото — Д. КочетковЗибель — Полина Шамаева. 04.03.17. Фото — Д. КочетковМаргарита — Ирина Байкова. 02.03.17. Фото — Д. КочетковМаргарита — Ирина Байкова. 02.03.17. Фото — Д. КочетковВагнер — Борис Жуков. 01.03.17. Фото — Д. КочетковМефистофель — Виталий Ефанов, Вагнер — Борис Жуков. 01.03.2017. Фото — Д. КочетковМефистофель — Виталий Ефанов, Фауст — Георгий Васильев. 01.03.2017. Фото — Д. КочетковМефистофель — Евгений Ставинский, Марта — Александра Саульская-Шулятьева 15.09.16. Фото — Даниил КочетковВалентин — Андрей Бреус. 17.09.16. Фото — Даниил КочетковВалентин — Илья Кузьмин, Зибель — Валерия Пфистер. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковМефистофель — Евгений Ставинский, Марта — Татьяна Табачук. 17.09.16. Фото — Даниил КочетковФауст — Георгий Васильев, Маргарита — Екатерина Миронычева. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковФауст — Георгий Васильев, Маргарита — Екатерина Миронычева. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковМефистофель — Алексей Тихомиров, Марта — Ирина Ромишевская. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковМефистофель — Алексей Тихомиров. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковВагнер — Александр Мартынов. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковЗибель — Валерия Пфистер. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковМефистофель — Алексей Тихомиров, Фауст — Георгий Васильев. 16.09.16. Фото — Даниил КочетковФауст — Хачатур Бадалян, Маргарита — Елизавета Соина. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковМаргарита — Елизавета Соина. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковМефистофель — Евгений Ставинский, Маргарита — Елизавета Соина, Фауст — Хачатур Бадалян. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковМаргарита — Елизавета Соина. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковЗибель — Анна Синицына. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковМефистофель — Евгений Ставинский, Зибель — Анна Синицына, Валентин — Алексей Богданчиков. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковВалентин — Алексей Богданчиков. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковМефистофель — Евгений Ставинский, Вагнер — Дмитрий Орлов. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковФауст — Хачатур Бадалян, Мефистофель — Евгений Ставинский. 15.09.16. Фото — Даниил КочетковФауст — Хачатур Бадалян. 15.09.16. Фото — Даниил Кочетков

Пресса

Те новые смыслы, которые Екатерина Одегова в содружестве с Михаилом Мугинштейном внесли в спектакль — мощная булгаковская линия, перекличка эпох и философских обобщений, выводящие историю про Фауста на уровень вневременной и общечеловеческий, почти не затронули музыкальную часть спектакля, и сделана она была с высочайшим вкусом и с не менее высоким профессионализмом...

«Музыкальный клондайк»
октябрь 2016 г.

Такого почти не бывает, но в данном случае спектакль хорош со всех сторон. Он красивый, умный, в нем отменные солисты, великолепные хор и оркестр.<…> Легкое переключение с игривого на серьезное – очень симпатичное умение молодой постановщицы, у которой есть еще два приятных качества: музыкальность и зрительная точность. В ее работе хорошо слышно музыку, она дает музыке досказать все, что той надо, не перебивает ее. А Маргарита, например, в это время просто неподвижно сидит, по-черняковски уставившись в одну точку.

Сценография спектакля, автор которой — еще одна молодая дама Этель Иошпа, — его отдельная ценность. При открытии занавеса после первого антракта зал, как в старые добрые времена, даже встречает картинку аплодисментами...

Colta.ru
октябрь 2016 г.

«Новой опере», признаем, повезло с главным дирижером: каждый раз Ян Латам-Кёниг вместе с оркестром и солистами «Новой оперы» устраивают праздник для меломана. Оркестр звучит технически безупречно и вместе с тем очень страстно — не идеально-выхолощенный, но наполненный жизнью звук, иногда в большей степени, чем собственно действие, ведущий вперед...

«Независимая газета»
октябрь 2016 г.

Иллюзия придумана очень красивая — во втором действии это площадь старинного немецкого городка, где не налюбуешься на фасады домиков, из которых домохозяйки поют, открывая ставни ровно на свои реплики. Группы хора выходят и делятся строго в соответствии с партитурой: едва ли не главное достоинство спектакля состоит в том, что его ставили люди, очень хорошо понимающие в музыке. В третьем действии (после первого антракта),когда мы попадаем в романтический садик Маргариты, красота открывается такая, что зал начинает аплодировать — когда такое было на вашей памяти? <…> Современный зритель истосковался по такому театру и хочет вернуться в него, как Фауст жаждет отмотать время вспять...

«Ведомости»
октябрь 2016 г.

Ближайшие даты:

31октября

«Фауст»

Опера в трех действияхНачало в 19:00Состав исполнителей

Контакты

Кассы:
Режим работы:
Пн – вс: 11:00 – 20:00. Перерыв: 15:00 – 15:30