ВСЁ, ЧТО ПОСЛЕ

На спектакли 9 ноября и 18 декабря скидка 20% от 3-х билетов в заказе.

синопсис

«Всё, что после» языком современного танца рассказывает о противоречивом, двойственном, амбивалентном современном человеке. В спектакле нет линейного повествования, только два состояния: до и после, обозначенные разделением на два действия.

В первой части этот человек, проснувшись, встает, одевается, завтракает, приходит на работу, выполняет задачи, строит отношения, совершает покупки, приходит домой, принимает душ и ложится спать. Он совершает одни и те же действия изо дня в день, словно робот или марионетка. Его день заполнен повторяемыми маршрутами и дубликатами размеренных фраз, словно под диктовку вечного навигатора. Он замкнут в своем мире и выхода как будто нет.

Вторую часть можно интерпретировать как освобождение от занудной реальности, выученных действий и власти сознания. Когда человек ложится вечером спать, закрывает глаза и погружается в сон, он обретает иллюзорную свободу. В этом волшебном сне можно делать то, что нравится, можно любить, смеяться и быть кем угодно. Можно меняться ролями или вовсе от них отказаться, смело дурачиться, быть другим (или собой настоящим). А если опуститься в подсознание еще глубже, то там обнаружится честность и потребность в искренней близости, и способность подать руку ближнему, и серьезное размышление о себе и о жизни.
«Всё, что после» размыкает границу сна и яви, ломает ее так, что это в буквальном смысле дробит пространство и время спектакля на две части, где первая показывает картину реальности, а вторая – последующего за ней сновидения. Здесь настоящее сменяется иллюзией. Хотя, возможно, всё наоборот…

Пресса

Татьяна Кузнецова, «Коммерсантъ»,

27 февраля 2024

Вариации в трактовке не помешали соавторам создать на удивление цельный спектакль. Его первый акт – гротескный быт, чреватый инфернальными катаклизмами, второй акт, метафорический, взрастает на почве измененной, но узнаваемой реальности.

Александра Сергеева, «Большой театр»

Апрель 2024

Став частью Новой Оперы, Балет Москва родился заново, как птица феникс, и в новом статусе и с новой командой наращивает новую кожу. Прожив еще одно перерождение, они смело берутся за создание сюжетных постановок на философские темы с эффектной хореографией на стыке абсурдистского танцтеатра, виртуозного физического театра и бесшовного contemporary dance. Вместе с авторами спектакля становятся заметными и новые исполнители, ярко продемонстрировавшие индивидуальность каждого в отдельности и вместе с тем – облик всей труппы, умение обращаться в единое тело танца.


Тата Боева, On Air

20 марта 2024

Благодаря Ольге Лабовкиной <...> у Балета Москва наметился обновленный образ. Сегодня еще не ясно, окажется это лицом или макияжем, вариантом, который можно скорректировать или сменить. Пока же точно можно сказать: «Всё, что после» – искусный и тонко сработанный объект. У спектакля есть три больших достоинства: это деликатно составленная энциклопедия постановок Балета Москва недавних лет, дайджест иностранных и, в чуть меньшей мере, российских спектаклей (причем строго по выбранной теме, что в российском контексте явление небанальное), и продолжение мыслей и работ самой Лабовкиной за пару лет.